Truyện ngắn Chiếc lá cuối cùng của O.Henri (từ góc nhìn thi pháp)
O.Henry (1862-1910) là nhà văn nổi tiếng người Mỹ chuyên viết truyện ngắn, với nhiều tác phẩm xuất sắc như Cabbage and the King (1904), Four Million (1906), Central West (1907), Voice of the City ( 1908)… Có một mối liên hệ sâu sắc giữa tác phẩm của O Henry và cuộc sống thực của ông. Anh mồ côi mẹ từ năm ba tuổi, tuổi thơ thiếu thốn tình thương và phải bươn chải với nhiều nghề từ rất sớm. Chính hoàn cảnh đó đã tạo cho nhà văn có vốn sống, quá trình trải nghiệm và thấu hiểu sâu sắc tình yêu cuộc sống, tình người cũng như nỗi khổ của những thân phận bất hạnh, tội nghiệp của con người. Kể từ đó, tác phẩm của O Henry chủ yếu tập trung và viết về những số phận bất hạnh, những con người nghèo khó, thiếu thốn, đau khổ nhưng luôn tiềm ẩn và chứa đựng một nhân cách và tâm hồn cao đẹp. Chiếc Lá Cuối Cùng là một trong những tác phẩm như vậy.
Tờ cuối cùng là sự thể hiện quan niệm nghệ thuật mới, nhân văn của O Henry về con người. Tác phẩm thể hiện một cách lạ lùng đối tượng phản ánh, một góc nhìn và một khám phá mới về tâm hồn, nhân cách con người và mục tiêu của nghệ thuật chân chính. Điều đó được thể hiện ở nhiều quan điểm, tiêu biểu là ở tình cảm chân thành, sâu sắc của hai chị em Xiu và Giôn xi; về mối quan hệ giữa quan niệm sống và chết của Jonsi; về sức mạnh tinh thần, niềm tin vào con người… Nhưng đặc biệt là ở cách ứng xử dũng cảm và cao cả của cụ già Bemel khi quyết định vẽ một chiếc lá thường xuân lên bức tường của ngôi nhà đối diện với phòng của hai chị em Siu và Jonsi, chỉ để rồi chịu thiệt thòi. cái chết của chính họ.
Tính thẩm mỹ và tư tưởng trong quan niệm nghệ thuật của O’Henry là sự tương phản giữa hoàn cảnh sống của ông Pumpen với những công việc mà ông, dù muốn hay không, phải làm như một người mẫu, để mưu sinh, với một tâm hồn cao thượng. nhân cách, giá trị nhân văn sáng ngời trong hành động rút lá danh sách cuối cùng để cứu sống con người dù phải chấp nhận thương vong.
Không gian và thời gian nghệ thuật của truyện cũng là một trong những phương diện có vai trò to lớn trong thơ tự sự, có ý nghĩa góp phần tạo nên chiều sâu, nét độc đáo trong tư tưởng hiện thực và nhân văn của nhà thơ. Không gian của câu chuyện được xây dựng trong và xung quanh một ngôi nhà ba tầng cũ nát với những căn phòng cho thuê rẻ tiền ở một khu phố nhỏ phía tây Công viên Washington. Đó là một không gian xám xịt, buồn tẻ không chỉ bởi ngôi nhà cũ kỹ, xuống cấp mà còn bởi đang là tháng 11 – tháng của những cơn gió mùa đông thổi lạnh khắp nơi.
Đặc biệt không gian xám xịt, u tối và lạnh lẽo càng được nhấn mạnh khi các nhân vật được thể hiện là những người sống trong ngôi nhà của con người ấy – những họa sĩ nghèo có khát khao tạo nên những tác phẩm đẹp như mơ. Tôi muốn tạo ra một tác phẩm trong đời, nhưng tôi không thể. Họ hiện đang phải vật lộn để kiếm sống và một số vẫn đang trong tình trạng bệnh tật, nơi mà sự tuyệt vọng dường như đang chiếm lấy hầu hết hy vọng sống sót của họ. Đó là nhân vật Xiu và Jonsi, hai chị em nhà tranh nghèo thuê trọ ở tầng trên của ngôi nhà; Bemmel, cũng là một họa sĩ nghèo, thuê một căn phòng ở tầng dưới. Không gian không chỉ xám xịt, buồn chán vì vạn vật, thời gian, cảnh vật mà còn vì con người cô đơn, nghèo nàn, héo mòn, cả vì những khát khao tưởng chừng như không thể và vì cả sự hoàn hảo, bi đát của cuộc đời.
Kết cấu truyện độc đáo, hấp dẫn tuy truyện thiếu những tình tiết gay cấn, kịch tính về xung đột giữa các nhân vật. Có được điều này là nhờ tác giả đã xây dựng thành công tình huống truyện chứa đựng tính chất kịch tính của truyện. Tính đặc thù của kịch trong truyện Poslednji không phải thể hiện ở xung đột giữa các thế lực, giai cấp, tầng lớp xã hội về lợi ích, lý tưởng… mà là giữa những xung lực đối lập, đối lập nhau trong chính xã hội, mỗi con người là một nhân vật trong truyện. . Đối với Jonsi, đó là một cuộc vật lộn, đấu tranh giữa căn bệnh viêm phổi ngày càng trầm trọng, nỗi tuyệt vọng ngày càng lớn, niềm hy vọng vào cuộc sống đang lụi tàn và sức mạnh để chống chọi với số phận dường như đang ập đến với cô. Cô lần lượt dõi theo những chiếc lá thường xuân bám trên bức tường đối diện phòng khách trong cơn mưa lạnh, và nhất là khi chỉ còn lại chiếc lá cuối cùng rất mong manh:
Sáng hôm sau, Chiu thức dậy sau một tiếng đồng hồ ngủ và thấy Johnny đang mở to mắt nhìn chằm chằm vào tấm màn xanh đã được kéo xuống. “Đón anh ấy lên, tôi muốn xem,” cô thì thầm ra lệnh. Xiu làm theo một cách khiến anh chán nản. (…) “Đó là chiếc lá cuối cùng,” Jonsi nói, “tôi nghĩ nó đã rơi vào đêm qua. Tôi nghe thấy tiếng gió thổi. Hôm nay nó sẽ sụp đổ và đồng thời tôi cũng sẽ chết.”
Ở Xiu, có một cuộc đấu tranh kép cho cả cô và Jonsi, người chị yêu quý của cô trong tuyệt vọng. Đối với bản thân, Xiu phải dùng ý chí của mình để chiến thắng hoàn cảnh, đó là cuộc chiến giữa chiến thắng và chiến thắng với buông bỏ, cam chịu và đầu hàng. Theo Giôn xi, Xiu phải đấu tranh giữa việc dùng tình yêu và niềm tin để thuyết phục, thuyết phục Xiu, tăng thêm niềm tin vào cuộc sống và kéo Xiu ra khỏi nỗi ám ảnh xấu xa rằng một khi chiếc lá cuối cùng rụng đi, Giôn xi cũng sẽ biến mất: “Em ơi, Thân mến!” Tu nói, khuôn mặt tiều tụy áp sát vào gối, “Hãy nghĩ đến ta, nếu không nghĩ thì nghĩ đến chính mình. Ngươi định làm gì?”
Đối với Bemel, cuộc đấu tranh nằm giữa hai xung lực: lờ đi, phớt lờ hoàn cảnh của Jones và Chiu, giữ trạng thái sống yên bình cho mình, và tự nguyện ra ngoài đêm lạnh và vẽ một bức tranh. Bức tường đó là chiếc lá trường xuân bất tử.
Cuộc chiến giữa những bốc đồng trong Xiu và Bemen phát triển theo chiều hướng nhân văn, vị tha đã tạo nên những tình huống đảo ngược bất ngờ. Đầu tiên, khi chiếc lá cuối cùng chưa rụng, Jonsi đã thoát ra khỏi tuyệt vọng, nhận ra sai lầm của mình và chuyển sang trạng thái sung sức, với niềm hy vọng mãnh liệt được sống và làm việc trở lại: “Em thật là một cô gái tuyệt vời. cô gái hư “Siu thân mến,” Johnny nói, “có điều gì đó về chiếc lá cuối cùng vẫn còn ở đó cho thấy bạn đã tồi tệ như thế nào. Muốn chết là một tội lỗi. Bạn có thể mang cho tôi cháo và một ít rượu vang đỏ sau và— đợi đã—hãy đưa cho tôi một chiếc gương cầm tay trước, sau đó sắp xếp những chiếc gối xung quanh tôi, để tôi có thể ngồi xem bạn nấu ăn.” Một giờ sau, cô ấy nói, “Chị Xiu thân mến, em hy vọng một ngày nào đó sẽ vẽ được Vịnh Na-pô-lê-ông.”
Một tình huống khác là cái chết của lão Behrman, tác giả của kiệt tác Chiếc lá cuối cùng: ông chết vì viêm phổi vì lao ra ngoài trời mưa lạnh khủng khiếp để vẽ tại chỗ chiếc lá thần của chiếc lá thật cuối cùng đã rơi. . Hành động dũng cảm và cao cả của Bemmen không chỉ cứu Giôn xi, cứu Xiu thoát khỏi tình thế ngặt nghèo mà còn tôn vinh chân lý của nghệ thuật chân chính: Nghệ thuật phải vì nhân dân. !
Một khía cạnh quan trọng khác trong cấu trúc thẩm mỹ của truyện là sự kết hợp giữa ánh sáng (tâm hồn, tính cách con người) với bóng tối (cảnh, không gian, điều kiện và hoàn cảnh sống của nhân vật). Không gian nền xám, tối, mát; trời tối và lạnh; cuộc sống của ba nghệ sĩ nghèo chật vật, thiếu thốn, phải vật lộn để thực hiện ước mơ, hoài bão nghệ thuật trước cuộc sống đời thường khó khăn và hoàn cảnh vô cùng éo le khi Jonsi rơi vào tuyệt vọng. Trên cái nền ấy là ba ngọn đèn, ba ngọn lửa tỏa sáng từ chính tâm hồn và nhân cách của Giôn xi, Tửu và Bêmen. Đặc biệt với Xiu và Bemen, họ không chỉ chiến đấu để tồn tại và trốn thoát cho bản thân mà còn cho những người khác, và họ đã chiến thắng. Đối với nhân vật Bê-men, hành động giật lại chiếc lá cuối cùng để cứu không chỉ Giôn xi mà còn cả Xiu đã chuyển hóa vị trí quan trọng của anh từ một họa sĩ bình thường khoác trên mình bộ quần áo tầm thường trở thành một họa sĩ của một anh hùng nhân văn.
Những nét thi vị của truyện trên các phương diện xây dựng tình huống, xây dựng nhân vật, kết cấu truyện, không gian và thời gian nghệ thuật đã tạo nên giá trị nhân văn sâu sắc, độc đáo cho truyện ngắn Chiếc lá cuối cùng.
Cảm nhận ý nghĩa truyện Những trang sách cuối cùng của nhà văn O.Henri
