Cảm nhận truyện ngắn Sống chết mặc bay của Phạm Duy Tốn từ góc nhìn thơ
Sống Chết Trong Khi Bay là tác phẩm của nhà văn Phạm Duy Tốn, được viết theo thể truyện ngắn hiện đại, đăng trên tạp chí Nam Phong số ra ngày 18 tháng 12 năm 1918. Đây được coi là tác phẩm nổi tiếng nhất của ông. Lấy bối cảnh nông thôn Việt Nam đầu thế kỷ 20, là bối cảnh đêm khuya, con đê bên sông Nhị Hà (tức sông Hồng) bị mưa gió vùi dập, nhưng trong ngôi nhà của người cha. nó ngồi chơi tổ tôm với các quan khác, không để ý gì đến bờ kè.
Sức hấp dẫn của Sống chết mặc bay chủ yếu là do kết cấu thẩm mĩ của truyện. Là một trong những truyện ngắn hiện đại xuất sắc đầu tiên của văn xuôi Việt Nam, so với lối văn xuôi truyền thống cũng như lối văn xuôi truyện ngụ ngôn truyền thống, Sống Chết Dù Bay có kết cấu và thể hiện bằng ngôn từ nghệ thuật khá hiện đại, mới mẻ. Trong đó nổi bật nhất là kiểu kết cấu theo trục phát triển của kịch hiện đại, trong đó tương phản và tăng cấp là những thủ pháp chủ yếu góp phần quan trọng tạo nên tính tư tưởng, thẩm mĩ, hiện thực và nhân văn.
văn chương cho truyện cổ tích xuất sắc này.
Cấu trúc các bước phát triển cốt truyện là một vở kịch song tuyến tính. Hàng thứ nhất là cảnh nhân dân lầm than, khốn khó và hiểm nguy, hàng thứ hai là cảnh cờ bạc vô nhân đạo và tội lỗi của quan lại. Mỗi trình tự đối lập là một tuyến, và hai tuyến được kết nối, đan xen tạo nên kịch tính chung
Một câu chuyện cổ tích.
Với dòng đầu, đoạn đầu vừa là mở đầu, trần thuật, vừa là nút thắt: Gần một giờ đêm. Trời đang mưa. Sông Nhị Hà quá lớn; con đê làng (…) không khéo đã vỡ. Nghệ thuật kể chuyện ở đây là đi thẳng vào vấn đề, tạo tình huống gay cấn, hấp dẫn, lôi cuốn sự chú ý của người đọc. Tác giả miêu tả cảnh hộ đê trong hoàn cảnh vô cùng khó khăn, nguy hiểm vì đê sắp vỡ, làm nổi bật tình huống đó qua các tình tiết tiêu biểu: có người xẻng, có người cuốc, có người xới đất, có người lấy tre. .
Để nâng cao tính chất nguy hiểm của tình huống, tác giả sử dụng tình huống cân bằng bằng cách đối lập khả năng sức mạnh của con người với sức mạnh đe dọa khủng khiếp của thiên nhiên: Trống dù đánh dồn dập, ốc thổi không ngừng, Tiếng người kêu từng hồi. khác, nhưng tất cả đều có vẻ mệt mỏi. Tuy nhiên, trời vẫn mưa, nước sông cuộn không ngừng.
Đến đây, nhãn quan nghệ thuật của tác giả chuyển sang tuyến thứ hai với cái nhìn về cảnh cờ bạc của bọn quan lại trong đình làng trên mặt đê: Trong đình đèn đuốc sáng trưng; Lính và tôi tớ, đầy tớ và người hầu, tràn ngập xung quanh. Nhân vật chính được miêu tả là một bà quan và một bà mẹ với những phẩm chất đặc biệt: Hành xử hào hoa; được bao quanh bởi những người hầu để đáp ứng mọi nhu cầu của con bạc; Ngôn ngữ táo bạo, trang thiết bị sang trọng, thái độ ngoan cố, bản chất đồi bại, mất hết nhân tính.
Ngoài việc đặc tả hai cảnh từ hai vế trái ngược nhau, có nhiều chỗ tác giả đan cài những chi tiết tiêu biểu của hai vế vào trong cùng một câu, cùng một đoạn: Ngoài trời dù mưa gió vẫn ồn ào. , mọi người bối rối, nhưng ở đây dường như rất lặng lẽ: ngoại trừ cha và mẹ, không ai dám lớn tiếng. So với cảnh trăm họ làm lụng vất vả, gội gió tắm mưa, đông như đàn kiến trên bờ đê, thì thời gian ở đình làng thật nhàn nhã, huy hoàng, vinh hiển…
Sự tương phản của hai tuyến, hai cảnh phát triển song song cho đến khi xung đột lên đến đỉnh điểm và mở nút. Ở dòng thứ nhất, có câu chuyện về một người nhà quê quần áo ướt sũng, ngã vào trong không nói được lời nào: Bầm… quýt to… bờ đê vỡ rồi! Còn hàng thứ hai là chuyện ông quan và bà mẹ chơi lớn: rồi ông xòe bài nhanh, cười nói: ! Tôm thông, chi chi nảy!… Trời ơi!
Các đường thẳng song song tương phản đan xen một cách khéo léo, tự nhiên trong cấu trúc nghệ thuật, nhãn quan nghệ thuật của tác giả cũng rất linh hoạt, uyển chuyển, không ngừng chuyển dịch điểm nhìn. Đặc biệt, có sự kết hợp giữa ngoại cảnh và nội tâm (thông qua ngôn ngữ của nhân vật) nên truyện để lại ấn tượng mạnh và cảm xúc sâu sắc.
Thời gian nghệ thuật, không gian nghệ thuật của truyện được xây dựng khéo léo, khéo léo, nhấn mạnh nỗi đau khổ, bất hạnh, bi kịch, xót xa của những người dân lao khổ trong xã hội phong kiến mà ở đó họ là những tên quan lại vô nhân đạo, tàn ác, vô trách nhiệm. Các chi tiết về không gian và thời gian nghệ thuật được lựa chọn có chủ ý, đan xen, liên kết với nhau làm tăng kịch tính của truyện: Gần một giờ đêm. Trời đang mưa. Sông Nhị Hà quá lớn; Đoạn kè thôn X thuộc phủ X hình như rất khó, hai ba đoạn đã bị lậu rồi, nếu không sẽ bị vỡ. Trong đoạn văn này, câu mở đầu là khoảng thời gian nghệ thuật gần một giờ đêm, khoảng thời gian rất đỗi bình thường trong nhịp sống của con người, là lúc họ chìm vào giấc ngủ say sau một ngày lao động vất vả, nhọc nhằn. Tuy nhiên, đồng thời họ phải bảo vệ bờ kè trong một tình huống hết sức nguy hiểm. Các câu còn lại trong đoạn văn thuộc không gian nghệ thuật hòa nhập với thời gian nghệ thuật nên càng làm tăng thêm nỗi vất vả, khó khăn, nguy hiểm của người dân trên bờ đê.
Tới tận khu vực này là cảnh bảo vệ đê của người dân địa phương trước nguy cơ vỡ đê bởi đê yếu, nhưng trời mưa to, nước sông liên tục dâng cao. Tác giả truyện chọn điểm nhìn của những người dân bảo vệ bờ kè làm trung tâm của bối cảnh với sức ép từ mọi phía lên những người dân nghèo khổ: Mưa từ trên trời rơi xuống, nước từ sông dâng lên, sức ép là lực lượng cao từ yêu cầu của quan. Mặt khác, tính tư tưởng và tính thẩm mĩ của không gian nghệ thuật được thể hiện rõ nét qua hai chuỗi đối lập giữa cảnh lao động của người nông dân và cảnh đánh bạc của bọn quan lại. Nó làm tăng kịch tính của truyện, đẩy hai mảng không gian ấy đến giới hạn tột cùng của sự đối lập và đối lập. Điều này làm nổi bật giá trị chân thực và nhân văn, tình yêu thương những người dân nghèo khổ, bất hạnh và thái độ tố cáo, lên án bọn quan lại của tác giả truyện cổ tích.
Sức hấp dẫn của truyện cổ tích góp phần không nhỏ vào giọng điệu nghệ thuật. Toàn bộ câu chuyện được bao trùm bởi một giọng điệu căm phẫn, trong đó có sự cảm thương tột độ đối với những người lính bảo vệ con đường và sự căm giận tột độ đối với bọn quan lại vô nhân đạo, vô trách nhiệm. Tác giả đã kết hợp nhuần nhuyễn việc miêu tả hiện thực khách quan với việc bộc lộ thái độ chủ quan một cách phù hợp và thuyết phục. Yếu tố trữ tình ngoại khóa được đan cài vào những tình huống khắc họa hiện thực khách quan. Nói đến cảnh đê tôi lo: không khéo vỡ đê mất;/ Tôi lo! Sự nguy hiểm! Bài hát này đã phá hủy tiểu nhân. Ta nói về con người: Trông cảnh thật bi đát;/ ai cũng mệt mỏi… Ta nói về cha mẹ: Con còn chơi tiếp, hay tết chưa tàn thì trời sập, đê vỡ. trôi thì cũng thấy kệ. Như vậy, giọng điệu đã góp phần đáng kể vào việc thể hiện tư tưởng chủ đề của tác phẩm.
