Luật thơ
I – NHẬN XÉT VỀ QUYỀN CỦA NHÀ THƠ
1. Luật thơ là toàn bộ những quy định về số câu, số chữ (chữ), vần, hài hòa, ngắt nhịp, v.v. trong những thể thơ được khái quát theo những khuôn mẫu nhất định. Ví dụ: luật sáu quãng tám, bảy sáu tám, năm bảy chữ, v.v.
Thể thơ Việt Nam có thể chia thành 3 nhóm chính:
a) Thể thơ ca dao là: lục bát, song thất lục bát và hát nói.
b) Thể thơ Đường luật gồm: ngũ ngôn, thất ngôn (tứ bát cú).
c) Các thể thơ hiện đại gồm: ngũ, bảy, bát, song thất lục bát, tự do, thơ – văn xuôi, v.v.
2. Việc hình thành luật thơ, cũng như sự vay mượn, bắt chước, cách tân thể thơ phải căn cứ vào đặc điểm ngữ âm của tiếng Việt, trong đó tiếng là một đơn vị quan trọng.
– Tiếng là đơn vị cấu tạo ý nghĩa và nhịp điệu của câu thơ, bài ca dao. Ngay tên gọi của các thể thơ cũng căn cứ vào số lượng tiếng trong câu thơ: lục bát (6-8 tiếng), thất ngôn (5 tiếng), thất ngôn (7 tiếng),…
Tiếng gồm 3 bộ phận: phụ âm đầu, vần và thanh điệu. Vần là phần được lặp lại để nối dòng trước với dòng sau.
Ví dụ:
Chiếc váy có gì đẹp?
Lá xanh hoa trắng nhị vàng…
(dân gian)
Vị trí của vần là một yếu tố quan trọng quyết định luật thơ.
Mỗi âm có một trong 6 thanh điệu (âm): ngang, trầm, sắc, nặng, rà, ngã. Theo truyền thống, người ta chia các ô nhịp có đường nét bằng nhau (ngang và truyền) gọi là các ô nhịp thẳng (B), các ô nhịp còn lại (sắc, nặng, hỏi, ngã) có nét đứt, đổi hướng như tiếng rít (T). Sự xen kẽ đối xứng và hài hòa của các bộ cân bằng và bát quái tạo ra âm nhạc thơ mộng.
Các giọng đều đều hoặc trầm ở các vị trí không đổi tạo ra những khoảng ngắt, quãng. Số lượng giọng chẵn hoặc lẻ ở cuối dòng tạo ra nhịp điệu chẵn hoặc lẻ. Chẳng hạn, hình lục lăng có nhịp chẵn 2/2…, hình ngũ giác có nhịp lẻ 2/3, v.v.
Như vậy, số tiếng và đặc điểm của tiếng về vần, về hài, về ngắt nhịp, v.v. là những yếu tố tạo nên luật thơ.
Ngoài đặc điểm của ngôn ngữ, luật thơ còn được quy định bởi số dòng trong bài thơ, mối quan hệ giữa các dòng về mặt cấu trúc và ý nghĩa. Chúng phụ thuộc vào thể thơ.
II – MỘT SỐ Điệu hát truyền thống
1. Thân lục thức (còn gọi là thân sáu tám)
Ví dụ:
Một trăm năm trong đế chế
Những từ tài năng và may mắn bị ghét
sau một cơn bão
Để thấy trái tim đau nhói.
(Nguyễn Du, Truyện Kiều)
Số phiếu: Mỗi cặp lục giác gồm hai vạch (vạch xanh: 6h, vạch tô: 8h). Song thất lục bát là sự tiếp nối của những cặp như thế.
– Vần: Vần nằm ở vần thứ 6 của hai dòng kẻ và nằm giữa tiếng thứ 8 của dòng bát giác và tiếng thứ 6 của dòng lục bát.
– Rhythm: Tiết tấu ổn định dựa trên các giọng có cao độ không đổi (tức là âm 2, 4, 6):
– Hòa âm: Có sự đối xứng luân phiên B–T–B ở các giọng 2, 4, 6 trong câu ca dao; Đối lập âm trầm và trầm ở âm tiết thứ 6 và thứ 8.
2. Thân tam thất kép lục giác (còn gọi là vách liên thất hay vách liên thất)
Ví dụ:
Đầu cầu sạch như lọc,
Con đường bên cầu vẫn còn cỏ non.
Cho anh một trái tim đầy đau khổ,
Ngựa khôn, thuyền khôn.
(Đoàn Thị Điểm (?), Chính phụ ngâm)
– Số giờ: Song Tử (7 tiếng) và sáu quãng tám (6 – 8 tiếng) luân phiên nhau liên tiếp trong cả giờ.
– Vần: Vần đồng bộ theo mọi cách tiếp cận (lọc – mọc, buồn – khôn); Một cặp trái tim sinh đôi cùng vần với một cặp hình lục giác có vần bằng. Có vần liên hoàn (không buồn) giữa cặp song thất và cặp lục bát.
– Nhịp: 3/4 trong hai ngăn và 2/2/2 trong sáu quãng tám.
– Hòa âm: vào bài hát. Với âm thứ ba làm chuẩn, có thể bằng (câu – bằng) hoặc run (câu – trẹt), nhưng không bắt buộc.
Ví dụ:
Chúng ta cùng nhau nhìn, nhưng chúng ta không thấy
Ngắm nhìn màu xanh của hàng ngàn dâu tây.
(Đoàn Thị Điểm (?), Chính phụ ngâm)
Đối với cặp lục giác, tính đối xứng chặt chẽ hơn (giống như đối với khối lục giác đặc).
3. Ngũ ngôn Đường luật
Nó gồm hai thể chính: ngũ ngôn bốn dòng lớn (5 tiếng và 4 dòng) và ngũ ngôn tám dòng (5 tiếng và 8 dòng). Theo dư luận, bài thơ thuộc thể ngũ ngôn tứ tuyệt: đề, thực, luận, kết.
Ví dụ về bài hát ngôi sao năm cánh:
MẶT TRĂNG
Phất bóng thuyền đỗ quyên
Mây sáng gió muôn phương
Nền tảng cho trắng trời và đất
Quét đen sông núi
Nó khiếm khuyết, nhưng nó mãi tròn
Dù già vẫn trẻ
Một tấm gương chung của thế giới
Giải thích: ngoan, hèn.
(Không tên)
– Số giờ: 5 giờ; số dòng: 8 dòng (thơ tứ tuyệt chỉ có 4 dòng).
– Vần: 1 vần (đơn tiết), vần (ngang, đen, lên, hèn).
– Cú đánh lẻ: 2/3.
– Hòa âm: Có sự xen kẽ B – T hoặc B – B, T – T ở âm tiết thứ 2 và thứ 4
4. Đường luật tận thế
Nó bao gồm hai hình thức chính: bốn câu cáo lớn và tám câu cáo vu. Đây là hai thể thơ có cấu tứ, niêm luật chặt chẽ, được nhiều người yêu thích và vẫn dùng để sáng tác.
a) Thất ngôn tứ tuyệt (còn gọi là Tứ tuyệt hay Đại cú)
Ví dụ:
Mr.PHƯỜNG ĐÁ
Ông đại diện cho điều gì, thưa ông?
Trơ như đá, rắn như đồng.
Anh chăm sóc ai đó ngày đêm
Bạn có biết rằng nước là đầy đủ?
(Nguyễn Khuyến)
– Số giờ: 7 giờ; số dòng: 4 nước đi.
– Vần: Vần chân, vần đơn tiết, vần liên (dong – ne).
– Nhịp: 4/3.
b) Thất ngôn bát cú
Ví dụ:
THÔNG QUA PHÁT TRIỂN
Sải bước qua Đèo Ngang, bóng xe ngựa,
Cây chen đá, chen hoa lá.
Cúi mình dưới núi, anh dành vài ghi chú,
Một vài chợ dân sinh lẻ tẻ bên bờ sông.
Nhớ nước là đau, người con của dân tộc,
Thay miệng ngậm ngùi mỏi mòn.
Dừng lại, dừng lại, bầu trời, núi non, nước,
Một phần của tôi với hoàn cảnh của tôi.
(Bà huyện Thanh Quan)
– Số giờ: 7 giờ; Số dòng: 8 dòng (chia làm 4 phần: đề, thực, luận, kết.
– Vần: Chân vần, độc phúc (ta, hoa, nhà, gia, ta).
– Nhịp: 4/3.
– Điều hòa thanh theo mô hình sau:
Luật thơ tám ngôn rất chặt chẽ: một mặt là luật hài hòa, cân xứng giữa các tiếng 2, 4, 6 (có thể theo thể hoặc theo thể); mặt khác cần dấu (dán) giữa các dòng 2 – 3, 4 – 5, 6 – 7 và 1 – 8. Về hình thức, bài thơ chia làm 4 cặp: 2 câu đầu là chủ đề ( phá đề và thừa). chủ ngữ) để vào bài viết; 2 dòng sau là có thật để làm rõ chủ đề; 2 chủ đề thảo luận; hai dòng kết luận.
Cho nên thơ Đường luật rất chặt chẽ, rất gò bó, khó bộc lộ những cảm xúc phóng khoáng. tiết tấu mở.
III – CÁC NHÀ THƠ ĐƯƠNG ĐẠI
Phong trào Thơ mới (1932-1945) mở đầu cho công cuộc đổi mới thơ ca Việt Nam.
Đây là nơi bắt nguồn của nhiều thể thơ hiện đại.
Các nhà thơ trong Phong trào Thơ mới tiếp nhận ảnh hưởng của thơ Pháp và làm mới luật thơ cũ, “Phong trào Thơ mới bác bỏ nhiều khuôn mẫu cũ, nhưng cũng có nhiều mô thức trùng lặp để bền vững hơn” (Hoài Hoài Thanh – Hoài Chân, Thi nhân Việt Nam, Nxb Văn học, Hà Nội, 2003).
Các thể thơ Việt Nam hiện đại rất đa dạng và phong phú: ngũ ngôn, thất ngôn, bát cú, song thất lục bát, thơ lục bát, v.v. Họ chỉ tiếp tục câu thơ trong thơ truyền thống.
| NHỚ: Trong luật thơ, tiếng là một đơn vị quan trọng. Số lượng hình thức trong câu thơ, sự kết hợp của các thanh điệu, sự liên kết vần của các âm thanh, sự đối lập hoặc liên kết của câu trước với câu sau, cách ngắt nhịp của bài thơ, v.v. tất cả những cái đó trở thành quy luật của thơ, của truyền thống, nhất là trong thể thơ Đường luật. Thơ hiện đại đã có nhiều thay đổi, tuy nhiên, trong nhiều trường hợp, nó vẫn dựa trên các quy tắc của thơ truyền thống. |
IV. BÀI TẬP
Phân biệt vần, nhịp, độ hòa âm của hai câu nói theo thể vần và vần của Đường luật qua các ví dụ sau:
Một)
Trống thành đung đưa bóng trăng,
Khôi Cẩm Tuyền thức dậy trong bóng tối,
Chín lần gươm báu trở tay
Nửa đêm thông báo ngày của cuộc thám hiểm…
(Đoàn Thị Điểm (?), Chính phụ ngâm)
b)
TUYÊN BỐ MIỄN TRỪ TRÁCH NHIỆM PHÁP LÝ
Tiếng suối như tiếng hát xa,
Trăng Lồng, Hoa Gỗ Cổ Lồng.
Cánh tối như tranh, người chưa ngủ,
Tôi không ngủ vì lo lắng cho đất nước.
(Hồ Chí Minh)
*Soạn bài.
Luật thơ
IV. Luyện tập
Phân biệt vần, nhịp, hòa âm của hai câu thơ thất ngôn trong thể thất ngôn và thất ngôn của Đường luật qua các ví dụ (SGK).
Một. Ngâm Khúc Chinh Phục – Đoàn Thị Điểm
Trống Tràng đung đưa bóng trăng
Khói Cam Tuyền mở mây bay.
– Cách gieo vần: Vần ngược: Nguyệt, mùm
– Tạm dừng: nhịp 3 – 4.
Trống Tràng Thành/rung bóng trăng
Khói Cẩm Tuyền / Mây Sương Tỉnh Thức.
– Hòa âm: cặp lấy âm 3 làm chuẩn, có thể là âm bằng hoặc âm trầm. Đây là thanh bình đẳng:
Trống Tràng Thành (B)
Cam Khói (B)
b. Cảnh khuya – Thành phố Hồ Chí Minh
– Học vần: 1 vần, đặt chân ở cuối dòng 1, 2, 4: xa, hoa, nhà.
– Nghỉ: Nhịp 3 – 4
– Âm thanh điều hòa: theo mô hình sau:
Dòng 1: TBT
Dòng 2: BTB
Dòng 3: BTB
Dòng 4: TBT
→ tiếng thứ 2, 4, 6.
