phân tích truyện ngắn Người trong túi của Shekhov (từ góc độ thơ ca)
Những tác phẩm văn học lớn, dù là của một dân tộc cụ thể, dân tộc nào trên hết, nhưng nó luôn vươn tới nhân loại. AQ chínhN của Lỗ Tấn, Chí Phèo Nam Cao…, và người đàn ông trong bao của A. P. Sekhov là những trường hợp như thế. Đối với nhân vật AQ là sự kỳ diệu của tinh thần chiến thắng, đối với Chí Phèo là muốn làm lương thiện mà không được, đối với Belikov mọi thứ đều giấu trong bao. Đó là những căn bệnh của con người, nhưng cũng là những bi kịch, những nỗi đau tinh thần của con người như cái ách, những dị tật mà con người phải chịu đựng do sự áp bức về nhiều mặt của xã hội. Cũng giống như với Chí Phèovấn đề nhân vật Belikov không chỉ là vấn đề của người Nga thời đó, mà còn là vấn đề mang tính phổ quát của nhân loại cho đến ngày nay.
Chất thơ của truyện cổ tích thể hiện ở quan niệm, diện mạo và điểm nhìn nghệ thuật của nhân dân. Về quan niệm nghệ thuật, truyện cho thấy con người với tư cách là sản phẩm tất yếu của xã hội, tính đặc thù của con người trong một giai đoạn nhất định cả về ngoại hình, tính cách và tinh thần đều phản ánh nét đặc thù của giai đoạn xã hội đó. . Cuối thế kỷ XIX, xã hội Nga đã sinh ra một con người trong nhiều dị hình, Beliks vừa đáng lên án vừa đáng thương.
Với quan niệm này, trong truyện ngắn Người trong bao, nhãn quan nghệ thuật của nhà văn được thể hiện trên hai phương diện chính. Thứ nhất là ở mức độ hẹp với mức độ trực quan, thông qua việc miêu tả và thuật lại cuộc đời và số phận của nhân vật Belikov, nhân vật chính của truyện. Thứ hai, trên quy mô lớn, Một người ba ngườio được coi là một trong những đặc điểm chung của mọi người trong xã hội Nga thời bấy giờ. Theo đó, ý nghĩa Người trong túi là ở cấp độ đánh giá, ở cấp độ triết học.
Ở phía trước, điểm nhìn của người đàn ông trong túi, Belikov là điểm nhìn của người kể chuyện Burkin. Quan điểm này được thể hiện qua những nét tính cách cụ thể của Belikov: Anh ta nổi tiếng là người luôn đi giày cao su, ngay cả khi thời tiết rất đẹp, cầm ô và tất nhiên là mặc áo khoác bông ấm áp. Chiếc ô của anh ấy ở trong túi, và chiếc đồng hồ quả quýt cũng ở trong chiếc túi da hoẵng; và khi anh ta lấy một con dao nhỏ để gọt bút chì, con dao cũng ở trong bao; và khuôn mặt của anh ấy dường như ở trong một cái túi vì anh ấy luôn giấu mặt sau cổ áo khoác…
Điểm nhìn của nhân vật đi từ cụ thể đến khái quát: Tóm lại, con người này luôn có một khao khát mãnh liệt là thu mình vào trong vỏ ốc, tự tạo cho mình một cái gì đó có thể tách biệt, bảo vệ khỏi những tác động bên ngoài. Vì vậy, không chỉ vẻ bề ngoài và những thứ được cho vào túi, đựng trong túi mà quan trọng nhất là những tâm tư, suy nghĩ của Belikov cũng được cất giấu trong túi. cái túi.
Bố cục nghệ thuật đi từ miêu tả đến đan xen giữa miêu tả với kể và tự sự. Như vậy, tính cách không chỉ thể hiện, mà còn thể hiện qua lời nói, hành vi và trong quan hệ với các nhân vật khác. Tính cách của Belikov vẫn được thể hiện qua câu chuyện về ý định kết hôn của anh ta, và đặc biệt là qua cuộc gặp gỡ và đối thoại của nhân vật với Covalenco, em trai của cô gái Varenka, người mà anh ta định kết hôn. Trong cuộc đối thoại này, bản chất quan điểm và suy nghĩ của Belikov là hoạt động đạp xe của chị em nhà Varenka là không tốt, thô lỗ và buông thả. , không tôn trọng uy quyền. Hơn nữa, việc Belikov nói với Covalenco rằng sẽ nói với giám đốc về những chuyện này, thực chất không phải là có ác ý hãm hại hai chị em, mà là mọi chuyện phải đâu vào đấy thì mới hợp tình, hợp lý.
Trong tác phẩm, ngoài nhân vật Burkina là người kể và kể, Ivan là người nghe và bình luận, các nhân vật khác cũng có mặt là hai chị em Varenka và Kovalen-Gospodgica. Hai chị em Varenka là những nhân vật phụ, những nhân vật chức năng tạo ra những tình huống để nhân vật chính thể hiện và bộc lộ hành vi, suy nghĩ, ý tưởng của mình. Khác với hai chị em, nhân vật bác sĩ Ivan còn là nhân vật phụ và có ý nghĩa trong nhãn quan nghệ thuật của tác giả. Có thể coi nhân vật Ivan là một phần hình ảnh của tác giả. Những nhận xét, triết lý và đánh giá của Ivan thể hiện nhãn quan nghệ thuật của tác giả một cách bao quát, khái quát và mang tính triết lý: Thế đấy, thế đấy. Chúng tôi sống co ro trong thành phố này trong không khí ngột ngạt. Chúng tôi viết những bài báo vô dụng, chúng tôi đánh bạc – đó không phải là một cái bao tải sao? Chúng ta sống cả đời với những kẻ vô dụng, những kẻ xúi giục, những kẻ làm biếng ngu ngốc, nói và nghe đủ thứ chuyện tầm phào, vô nghĩa – không phải vậy đâu. Một ngôi sao? Đó mới là điều đáng nói! (…) Bạn không thể sống như vậy mãi được!
Đoạn văn cho thấy nhãn quan nghệ thuật của nhà văn được thể hiện trên diện rộng bằng cách chuyển điểm nhìn từ trường hợp cụ thể, chân thực, chi tiết của người đàn ông trong chiếc túi của Belik sang những con người khác có cuộc đời khác. , các hoạt động khác với Belicop’s. về hình thức và đặc điểm, nhưng về bản chất, các vấn đề tương tự như của Belik. Trên thực tế, họ đều là những người trong túi. Vì vậy, nhãn quan nghệ thuật của tác giả đã chuyển điểm nhìn từ không gian cụ thể, trực quan sang bình luận, đánh giá; từ không gian hẹp đến rộng, từ không gian cá nhân đến xã hội; từ lĩnh vực cuộc sống đến lĩnh vực tư tưởng.
Cái nhìn nghệ thuật của nhà văn trong tác phẩm “Người trong bao” mang tính triết học – thẩm mỹ, nảy sinh từ tư duy nghệ thuật, tư tưởng nghệ thuật về quyền sống của con người trước hiện thực bi đát, tẻ nhạt, vô vị, bế tắc của những con người sống trong xã hội Nga hiện đại. Tác phẩm là một bài thơ trúng đích: hình dáng, tên nhân vật đã thành sự vật, thành hình ảnh mà đến nay vẫn còn tác dụng lớn.
Phân tích truyện ngắn “Người trong bao” của nhà văn Šekhov
